Епидемија - вируси и бактерии на крајот на денот

Епидемија - вируси и бактерии на крајот на денот



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Апокалиптични вируси - епидемија на епидемии
Неволјите како чума и колера или беснило се најголем непријател на луѓето: вируси, ајкули или лавови, убиени милиони. Од СИДА-та, инфекцијата на вампирско орално крвно кршење на крв станува се повеќе фасцинантна, а денешните зомби на хорор стануваат се повеќе и повеќе биолошки: црната магија зазема задно седиште до зомбификација, затоа што постмодерното зомби генерално страда од вирус што го осакатува во убиствен инстинкт - понекогаш тој не е ниту мртов. Овие вирусни зомби беспрекорно се претвораат во вируси што не се зомби, туку слепо се лутат.

По СИДА-та, зомби-филмот во моментов го рефлектира стравот од епидемии што глобализацијата може да ги носи до метрополите од оддалечените агли на светот и против кои не постои противотров: во 1994 година лилјаците го пренеле вирусот Хендра на коњи и овие на луѓето. Страданите страдале од тешка пневмонија. САРС-Корона уби речиси 900 луѓе и најверојатно за прв пат се појави во Гуандонг во 2003 година. Вирусот Западен Нил инфицирал 10.000 луѓе во Америка помеѓу 1999 и 2003 година, од кои 300 починале. Овие болести нема да бидат последни што нè прогонуваат - а стравот расте.

Покрај тоа, традиционалните штетници предизвикуваат и нови жртви: грип, како и туберкулоза. Патувањето во Африка и Индија се стандардни денес; ризикот да се заразат со беснило има многу поголем отколку во времето кога во Германија имало лисици со оваа болест.

Избувнување - тивок убиец

Во 1995 година, Волфганг Петерсен се претвори во трилер за вирус од Конго: во 1967 година, двајца американски научници беа сведоци како луѓето во Заир умреле од непозната вирусна инфекција. Службеникот Мекклинток потоа го брише целото село. Но, неколку години подоцна, потрагата избувна повторно во истата област. Полковникот Сем Даниелс открива исклучително опасна форма на вирусот ебола - тогаш болеста избувнува во град во Соединетите држави. Даниелс го бара предавателот, тој се сомнева во животно како домаќин и го наоѓа во мајмун.

Армијата на САД го разви вирусот како биолошко оружје и планира да го елиминира истражувачот; но Даниелс убедува пилот да го изнесе надвор од градот наместо да го бомбардира надвор. Избувнувањето раскажува веродостојна приказна; Но, тоа е помалку за хоророт од вирус отколку за детективска приказна.

28 дена подоцна

Активистите за правата на животните спасуваат шимпанза од сточарството, не знаат дека се заразени со вирус што ја изложува нивната агресивност - вирусот „гнев“. Тие ослободуваат шимпанза што каснува, а несреќата го одзема својот тек: за неколку секунди каснатото ќе се претвори во бесни чудовишта кои исто така се каснуваат.

Лондон беше уништен 28 дена подоцна. Куриерскиот велосипед Jimим ја промашил катастрофата бидејќи бил во болница со кома, наидува на планините на труповите - беснее нешто во облеката на свештеникот. Врисоците од заразените примамливи други болни и неприродно брза брза брка Jimим. Селена и Марк го спасуваат од вирусите и го одведоа кај неговите родители во Детфорд. Тие се самоубија. Инфицирано лице ја гризна Марк, Селена веднаш ја убива својата придружничка. Запознавате уште двајца преживеани, Френк и Хана. Групата се снајде во Манчестер, кога Френк се зарази со мртов човек, се појавија војници и им ги олеснаа придружниците на задачата да го убијат Френк; сепак, самите војници се опасни и сексуално вознемируваат жени. Им бега во заразената област.

28 дена ги презема ефектите од новите зомби филмови, но не е еден. Беснило служеше како модел. Заплетот изгледа прилично реален; Напустениот Лондон е филмско извонреден на почетокот (кога филмот беше објавен во кината во 2002 година, ремек-дело). Сепак, се поставува прашањето зошто луѓето погодени од некоја болест се движат неприродно брзо - и за подолг временски период. Иако ова носи шокантни сцени, тој го намалува кредибилитетот.

28 недели подоцна

Во вториот дел од 2007 година, Централ Лондон е ослободен од инфекција. По неколку недели, болниот умрел од исцрпеност. Американската армија го окупира градот и ги носи преживеаните во колективен логор што е под надзор на војската.

Преживеан Дон исто така доаѓа во логорот и ги среќава своите деца таму. Почетокот покажува како Дон преживеал дозволувајќи му на неговата сопруга Алис да умре. А орда од заразени влегол во нејзината куќа, жената се обидела да го заштити детето, а Дон побегна со моторен чамец.

Но, Алис преживеа, трауматизирана, таа сега ползи низ нејзината куќа. Децата излегуваат од безбедносната зона и ја наоѓаат својата мајка. Алис е однесена во воената станица и испитувана: постариот доктор е изненаден кога открил дека преживеаната е заразена - таа очигледно има генетски имунитет.

Дон ја среќава својата сопруга во карантинската соба, ја бакнува и исто така се заразува. Тој ги убива, ги каснува, ги инфицира другите што ги инфицираат другите, а војската ја губи контролата. Редот сега е да се убијат сите што се наоѓаат во зоната - без да се прави разлика помеѓу болните и здравите.

Скарлет, постариот доктор, сака да ги спаси децата затоа што се надева дека ќе имаат генетски имунитет на нивната мајка и се надеваат дека ќе го поразат вирусот. Снајперистот Дојл ја негира наредбата да се убие и му се придружува на Скарлет со децата. Тој ги води од Зоната 1 - набргу потоа армијата го уништува целиот простор со запалени бомби и користи отровен гас.

Војниците го палат Дојл со пламеници, Скарлет и децата бегаат во подножјето на подземната железница. Дон ги наоѓа своите деца и го убива Скарлет. Го гризнал за момчето, но момчето останува здраво. Синот и ќерката го наоѓаат пилотот на хеликоптерот Флин, кој ги спасува од градот што гори. Филмот остава отворено дали преживуваат - тој завршува со вирусот што избива на континентот.

28 недели подоцна плени со својата реална претстава за воено ограниченото подрачје и брилијантно спроведување на класичните елементи на хорор: изолација и темнина во подножјето на подземната железница со истовремена постојана закана за армијата и заразените во исто време.

Жител Злото

Resident Evil од 2002 година започна филмска серија: Апокалипса (2004), Истребување (2007), Afterlife (2010) и Одмазда (2012). Режисерот сними серија компјутерски игри и ја искористи својата естетика: Т-вирусот ги претвора луѓето во беснее потоне и ја депопулира земјата. Последните луѓе гладуваат од мизерија во криењето. Алис го вози мотоциклот низ уништените САД. Таа има натчовечки способности - клон од неа корпорацијата „Чадор“ го користи како биолошко оружје. Компанијата се обидува да ги контролира зомбите. Експериментот успева, а д-р. Исак претвора зомби во робин во согласност, компанијата развива мутант убиец зомби.

Техничкиот напор е импресивен, но на ликовите им недостасува месото - дури и оние кои не се зомби. На оние што сакаат компјутерска игра ќе им се сервира, оние што очекуваат интелигентна акција ќе бидат разочарани.

Карантин

Карантинот на Erон Ерик Доудл од 2007 година не е за зомби, туку за беснило. Карантинот е снимен како документарец: репортер прави извештај за противпожарната служба во Лос Анџелес и ја придружува на мисија: една жена вреска во нејзиниот стан, известувачот наметнува со полицајците - резидентот се чини вознемирен. Потоа, таа брза кон еден од полицајците и му го гризна вратот. Куќата е во карантин - никој не смее да ја напушти.

Се чини дека причина е болното куче. Ветеринарниот Лоренс предвидува беснило. Гледа во лудаците и ги препознава симптомите на Лиса: парализа и извирка. Здравствен службеник зема поврат на мозокот од повредените - тие стануваат свесни и еден го гризна ветеринарот. Службеникот ги разјаснува заробените: Всушност, станува збор за мутиран вирус на беснило што избива за многу кратко време.

Снимателот и известувачот се последните преживеани. Во таванот ќе најдете траги на маж кој го украл вирусот од лабораторија за оружје. Снимателот е каснат од заразено лице, на крајот камерата покажува како некој го влече известувачот во темница.

Карантинот сјае како (сè уште) замислен хорор филм, бидејќи вирусот не служи како повлекување на мозокот за монструмска приказна: Вистинското беснило е една од најлошите епидемии, неизлечива и е поврзана со бес. Перспективата преку леќата на телевизискиот тим исто така помага во кредибилитетот.

Живи мртовци

Во телевизиската серија „The Walking Dead“, вирус ги трансформира луѓето; по нејзината смрт, таа го става во функција само животинскиот дел од мозокот. Група преживеани предводена од полицискиот службеник Рик Гримс бара безбедно место за живеење; „горчивите“ постојано им се закануваат, некои од групата се каснати, други се самоубиваат, а некои одат по свој пат.

„The Walking Dead“ не е зомби-серија, туку лекција за луѓе во исклучителни околности: што се случи кога исчезна сè што беше земе здраво за готово? Кога самоубиството е алтернатива? Како да ги спасам своите деца? Кога и кој можам да убиам? Како да се сменам ако убивам? Како стравот од заразениот го менува однесувањето? На кого можам да верувам? Како да се справам со странци?

„Walking Dead“ се соочува со гледачот со егзистенцијални прашања, добрите и лошите страни од кои претставуваат индивидуалните фигури. Нивните разновидни решенија не се добри или лоши, но логични - од воениот коњ кој убива за да преживее до хуманистот кој повикува на човекови права на оние кои се потенцијално опасни: да убијат затвореник кој би можел да ја предаде групата на непријатели и надвор од него Би било безбедно претходно да се измачуваат информациите - но зарем ова убиство не го уништува последното нешто што ги раздвојува луѓето од зомби?

Што значи приватноста во хаос? Дали е самоубиството решение? Може ли да жртвувам живот на поединец за опстанок на групата? Каде е линијата помеѓу човекот и чудовиштето?

Силата на филмот за вирусни патишта лежи во овие конфликти; а ликовите ја извршуваат веродостојно. „Walking Dead“ се осмелува да раскаже приказна - во време кога специјалниот ефект го раселува сценариото, вреди многу.

Градот на слепите

Слепилото, произведено од Јапонија, Канада и Бразил во 2008 година, доведува до град на слепите лица. Луѓето одат слепи и ги заразуваат другите луѓе со своето слепило; заразените се интернирани во психијатриска установа и убиени се кривични дела и бегалци.

Ената го задржува погледот, но останува заедно со сопругот. Првично, затворениците демократски ја поделија доделената храна. Тогаш станица ја презема диктатурата над храната, ги бара скапоценостите, а подоцна и жените. Вашиот сметководител е слеп од раѓање и затоа може да се ориентира подобро од заразениот - но глуповиот слеп е повеќе од еднаков на него.

Слепите мажи на насилниот режим силуваат жена, така што таа умира како резултат. Но, обичниот слеп човек го убива водачот на извршителите и започнува борбата. Психијатријата гори, преживеаните бегаат: чуварите го расчистиле теренот и надвор има хаос. Сите луѓе се слепи, нема струја, кучињата јадат трупови, а слепите се борат за намирници во супермаркетите.

Сопругата на лекарот ја води групата во куќата на нејзиниот сопруг. Таму првото заразено лице може повторно да се види. Другите се надеваат на спасение. Но, видот се плаши сега да слепи. Слепилото е извонреден филм. Од една страна, тој не ги поставува вообичаените virusверови на вируси ниту како зомби, волци или вампири, од кои хорор филмот се расплетува, но покажува слепило.

Од друга страна, слепилото делува како метафора: Како се однесуваат луѓето што ги губат лежиштата? Некои го почитуваат човечкото достоинство; другите го спроведуваат правилото на палецот. Темнината, дезориентацијата и изолацијата се основни елементи на ужасот, покрај тоа има и топењето тенџере, тука затворената просторија, тука институцијата. Слепилото ја внесува оваа структура на необичноста внатре - губење на видот. Приказната нуди голем потенцијал за алтернативни случувања: што ако слепилото не запре и раѓањето ќе стане лидер на ново општество?

Зомби вируси?

Дали можат да се замислат вируси што ја прават една личност зомби? Слепилото и карантинот покажуваат можни случувања: Постојат епидемии во кои живеат луѓе слепи или каснуваат. Вирусите исто така ги уништуваат функциите на мозокот - како и други болести со кои интелигентните луѓе се ментално загрозени: На пример, во Алцхајмеровата меморија престанува.

Сепак, зомби вирусите како во Walking Dead го реанимираат мозокот откако едно лице е мртво. Нема такви вируси, затоа што смртта значи смрт. Дури и да имало вируси кои започнале со регенерација на клетките, тие не би оживеале мртво тело.

Бенџамин Перси / Црвена месечина

„Ако Georgeорџ Орвел предвидуваше иднина со врколаци, тоа ќе беше романот.“ Johnон Ирвинг

Вителците кои разнесат авиони и претседателски идиот, кој мутира во врколак? Тоа звучи како луди езотерици или сатира само на тоа. Но, тоа не е, туку парабола - во традицијата на „1984“ на Georgeорџ Орвел или „Војната со Newуџињата“ на Карел Чапек.

Во „1984 година“ Georgeорџ Орвел дава преглед на тотална манипулација што повеќе не е призната од манипулираните; Во „Војната со Newуџињата“ на Карел Чапек, водоземците служат како робови на мажите сè додека буквално не го поткопаат светот на мажите.

Што раскажува Перси во неговиот роман објавен во 2014 година? Ликаните страдаат од мутација која привремено ги претвора во животински видови. Ова е причината зошто лекарите отсекуваа делови од мозокот; жртвите умреле или вегетаријано. Во исто време, Ликанците добија „република“ во пустина близу Финска, каде САД експлоатираат ураниум и ги потчинуваат Ликанците. Ликаните се бореа за своите права: некои станаа професори на универзитетот Ликан, други тргнаа во вооружена борба. Денес Ликанците треба да земат лек кој скоро го убива нивниот емотивен свет, а тоа е докажано со тестовите на крвта. Повеќето од нив ги фалсификуваат тестовите, други продолжуваат да ги тужат своите права, а герилците се мутираат во религиозен терор.

Ликанските терористи предизвикуваат крварење на три авиони, а тоа е часот на гувернерот на Орегон, Вилијам Чејс: „Ова е посебен час. Америка е под напад “. Синот на ранчот изгледа како Чарлс Буковски да ги мешаше Georgeорџ Буш, Сара Пејлин и Арнолд Шварценегер во пулпа, а потоа да влече низ дупката.

Тој прогласи: „Екстреминизмот може да се бори само со екстремни мерки“ и повикува на јавна база на податоци за Ликанците; тие веќе не се дозволени во авиони и државни служби; треба да добијат печат „Ликан“ во пасошот. Либералите тврдат дека Ликанците не се терористи; но јавноста им припаѓа на демагогите.

Претседателот е каснат - тајната Ликан во меѓувреме брза натаму, но во исто време бара и вакцина. Патрик, „чудо момче“ беше единствениот кој ги преживеа нападите, а фашистичката милиција „Американците“ сака да го испратат во борба како „избраното“. Но, неговата мајка се симнала и се в fallsубува во Ликан Клер. Убијците во владата ги убиле нејзината мајка и татко, Клер бега кај нејзината тетка Миријам и дознава дека нејзините родители се бореле за револуцијата, но се откажале од насилството кога се родила Клер. Сопругот на Миријам, ereереми, од друга страна, е „Андреас Баадер“ од Ликанците и одговорен за нападите. Ereереми е уапсен и осуден на смрт; Како радикален активист за граѓански права, тој прибегна кон (контра) терор, но други мотивирани луѓе веќе долго време земале оружје: Балор се гледа себеси како Божја алатка и сака да создаде „чист ликански свет“.

На денот на егзекуцијата на Jереми, месечината станува црвена; експлозивно исполнето Цесна се трка во нуклеарна централа; 100.000 веднаш умираат; западниот дел на Соединетите држави е загаден и евакуиран. Балор се претставува како крал на свештеникот во „земјата на духови“. На крајот Патрик е каснат и се приближува до Клер; во исто време ја наоѓа вакцината, но Клер одбива да ја земе - затоа што волкот е на нејзина страна.

„Вие не можете да нè порази, затоа што ние сме дел од вас“, се повикаа активисти за граѓански права во полицијата во 1968 година, а Перси ја опишува Америка што угнетува малцинство и со тоа оди до самиот пекол што агитаторите претходно го сликале на wallидот. Пукнатините минуваат низ психата на секој поединец. Тој го разбира занаетот на нараторот од повисоко ниво, кој покажува, но не учи; на овој начин го предизвикува читателот сам да заземе позиција - и истовремено претставува црн бисер на фантастиката.

Наречен

„Уште еден зомби-роман, но сега е доволно“, читателот може да се стекне и да го остави професорот на полицата. Тоа би било грешка, затоа што романот на М.Р. Кери е одлична.

Габа која вообичаено користи мравки како домаќин мутира и ги напаѓа луѓето. Паразитот го контролира неговото однесување во своја смисла. Скоро сите се заразени и се движат низ земјата како надворешно контролирани канибали.

Но, некои заразени деца се различни. Штом мирисаат на луѓето, тие исто така стануваат чудовишта; во спротивно тие се однесуваат како нормално. Истражувачите ги испитуваат во воено запечатен институт, ги заклучуваат во единечни ќелии, ги тушираат со хемиски сапун и ги хранат со каша од маготи. Истражувачите користат препарат што го покрива нивниот човечки мирис.

Повеќето наставници немаат проблем да ги кршат човековите права на децата затоа што веруваат дека однесувањето на децата исто така го контролира печурката. Г-ѓа Јустину, од друга страна, ги третира како луѓето и предава со топлина. Меланија (10) е најталентирана од заразените деца. и ја сака госпоѓа астинеа. Но, мразот студент истражувач сака да ја убие девојката за да го дисецира мозокот. Во неа се сомнева во лекувањето за плиз.

Постои отворен конфликт помеѓу двете фигури на власта. Тогаш, пеколот се распаѓа: „Шреттволер“, не заразен, кој ја шета областа како приватници, се пробива во станицата и ги возеше заразените како стадо говеда.

Истражувачот, г-ѓа Јустину и војник бегаат во воено возило - Меланија е таму. Војникот ја гледа како чудовиште што ќе го убие во следната можност, а истражувачот сака да продолжи да ја дисецира - но и едните и другите се вистинити само за телото на г-ѓа Јустину.

Меланија не само што го прифаќа нејзиниот идентитет, таа исто така ја гледа опасноста што ја претставува. Другите се зависни од нив, бидејќи заразеното лице е единствено кое може да излезе надвор и да ја истражува областа.

На пат, таа гледа група на диви деца на нивната возраст. Тие имаат изградено еден вид племе и лов стаорци. Таа не tell раскажува на својата група за откритието, но тврди дека наишла на собир на ѓубре.

Габата се шири толку брзо во времето кога британската влада постави мобилна лабораторија во автобус. Групата сега наидува на оваа лабораторија на нивната одисеја. Истражувачот се чувствува во рајот; таа е отруена со крв и знае дека наскоро ќе умре.

Но, тој се соочува со откритие на ваков начин. Таа видела заразено лице како турка шетач и сфатила дека некои од заразените имаат повеќе области од геринот отколку што се сомничи. Децата како Меланија се клучни; затоа и треба девојчето живо сега.

Истражувачите занемариле една точка: заразените луѓе се репродуцирале. Тоа е од каде потекнуваат деца како Мелани. Печурката мутираше; во втората генерација тој веќе не го уништува својот домаќин, туку влегува во симбиоза со него. Децата како Меланија веќе не се уништени од печурката, но живеат со неа. Вие сте човечки и печурки во исто време.

Групата се среќава со центарот на печурката во Лондон. Fungидот со фунгид се протега од еден хоризонт до другиот. Мелани ја убедува групата да ја запали „шумата“. Огнот се шири како молња.

Сепак, целта на Мелани не беше да се уништи габата. Таа научила во класата на г-ѓа Јустинуаа дека на растенијата во дождовните шуми им се потребни пожари за да ги разнесат нивните семиња. Ова е токму она што се случува сега со спорите на печурката, кои се шират како снег на небото.

Ова е крај за пораните луѓе. Меланија доаѓа кај г-ѓа Јустину со дивите деца, и исто како неа, овие симбиози на печурки и човечки се. Мелани вели дека џунардот и заразените се уништуваат едни со други. Но, вашата генерација ќе преживее како луѓе - но поинаку од луѓето од старите времиња. Г-ѓа Justастинеа требаше да ги научи да го скроти чудовиштето во нив.

Ликовите првично изгледаат како дрвени кроеви: амбициозниот научник кој шета над мртви тела; наставникот што ги штити своите ученици; и искусниот војник кој размислува напорно и прагматично. Но, тие се развиваат, а во одреден момент не е јасно кој е добар и кој е лош. Во основата е односот помеѓу наставникот и ученикот и пораката дека топлото образование носи надеж - дури и во најлоши околности.

Транзицијата

Последната епизода на „Passастин Кронин“, „Пасус“, ги подели читателите на ентузијасти и мразечи. Кронин го развива својот роман свет детално. Тој ја задржува растојанието од овие луѓе во едно сосема поинакво општество: Размислуваат поинаку, се движат поинаку во времето и просторот. Тие немаат средства да комуницираат на глобално ниво. Вашите заедници не знаат ништо едни за други.

Hollywoodубителите на холивудската акција ќе го најдат овој премногу литературен - пријателите на Орвел, Мелвил или Фолкнер, од друга страна, ќе пронајдат нешто што станало ретко: елабориран еп.

Астин Кронин го толкуваше мотивот „чудовиштата на човечкиот ум се вртат кон месо“ во „Транзиција“ и „Дванаесет“. За вирусот се вели дека ги прави луѓето бесмртни. Научниците експериментираат и го тестираат вирусот на дванаесет многу сериозни криминалци. Дванаесеттемина стануваат чудовишта со натприродни способности, избиваат, распрснуваат патоген и за кратко време вирусите доминираат во поголемиот дел од Америка. Но, тест-предмет не мутира во чудовиште и носи надеж да се спаси: Ејми.

Cronins Plot е класичен - скоро премногу класичен. Но, професорот за „креативно пишување“ маестрално го совладува својот занает. Уништената Америка станува многу пластична, како и односите меѓу луѓето. На пример, зависник од слава се стекнува со светска слава затоа што тој бункери во високи згради во Денвер во кој доминира вирусот и го објавува својот „Последен штанд“ на Интернет.

Возач на аутизам во автобус го перцепира падот во неговиот затворен свет. Кронин го прави читателот да трепери од еден карфанџер до друг; а читателот сфаќа дека Вирусот Америка не е прошетка - најдоцна кога ќе умрат неговите миленици.

Кронин вели: „Го развивам светот пред да ја раскажам приказната. Ја одржувам растојанието од овие луѓе во едно сосема поинакво општество: Размислуваат поинаку, се движат поинаку во времето и просторот. Вашите заедници не знаат ништо едни за други. Што ти значи loveубовта или пријателството? Кога станува збор за ликовите, одам интуитивно, внимателно ги гледам моите ликови и внимавам на деталите “.

Кронин не сака нелогичен. Сцените на борбата изгледаат живописни; тој доби совет од професионални војници. Тој прецизно истражувал колку долго ќе му треба на групата од А до Б со достапните технички средства, што би јаделе луѓето во уништениот свет, како оваа храна ќе влијае на организмот. Како преживеаните добиваат ресурси? Навидум банални прашања, како на пример како работи автомобил, се од витално значење за луѓето кои се сами.

Кронин вели: „Како некој импровизира кога за прв пат вози Порше? Кое оружје може да се користи во каква ситуација? Војник во куќна војна го знае тоа, или умира - исто како во борбата со „вирусите“. Да се ​​биде војник значи да донесуваш одлуки за живот и смрт и да менуваш сè во секунда “.

Во „Дванаесет“ Кронин користи (стари) стари книжевни обрасци: „Почнувам со хроника, како што може да се најде во списанија. Почетокот на заедницата во борбата против она што го нарекуваме зло е исто така многу класичен. Бев инспириран од „Осамениот гулаб“, западен. Ги содржи сите елементи од западниот жанр, ритлани, како и револвери или курви и е исто така книжевно ремек-дело. „Дванаесет“ е исто така роман на патот. Западот живее од градски жители кои се докажуваат во пустината на Америка и немаат идеја што е во нив цут. Во уништената Америка на иднината, оваа дивина се враќа. „Дванаесет“ е втора приказна на Ное: што се случува по потопот? “

Патувањето низ уништената земја е само еден мотив; друго е општеството. Како луѓето се организираат во средина полна со чудовишта? Кронин тука се разликува од мејнстримот на хоророт во Америка, во кој ефектот е во преден план. Тоа покажува политички противречности. Како луѓето ги градат своите соодветни колонии има предности и недостатоци.

Кронин вели: „Луѓето во градот се најблиски до Тексанците. Цивилите и воените офицери ги делат силите и веруваат во нивната лична сила, тие ја знаат приказната. Решивте да се борите. Првата колонија, сепак, потсетува на кибутц во Израел и е организирана скоро марксистички. Нивните членови преживуваат затоа што имаат право на нив. Секој ги носи своите вештини и само заедно се силни. Поделбата на моќта и колективот ги карактеризираат овие два патека; третиот е соработка со моќните. Некои луѓе сакаат да имаат корист од моќта на бесмртните и да ги водат своите логори. Демократијата, комунизмот и третиот начин е фашизмот. За разлика од Гулаг и К.З., затворениците не се бришат, туку служат како добиточна храна. Тие работат робови и говеда за колење “.

Кронин ја развива својата приказна и личен конфликт за секој од десетици ликови. Што се случува со исчезнатите? Дали треба да имам дете на овој свет? Следи протагонистите дека вирусите што ги убиле некогаш размислувале и чувствувале луѓе.

Пост-апокалипса и пост-модерна

На денешната пост-апокалипса s недостасува утопија за подобра иднина, како и апсолутен крај на светот. Продолжува, некако. Кронин и Перси споделуваат што тие ги споредуваат без веднаш да пресудат.

Како и во Заратустра на Ниче, ликовите се шетаат во свет во кој луѓето (и другите интелигентни суштества) ги организираат своите општества многу поинаку. Нема спас како во христијанската апокалипса.

Заклучокот на Ниче „Бог е мртов“ сугерира немилосрдно да се спротивстави на она што е - а темните херои од пост-апокалипсата немаат друг избор.

Социологот Улрих Бек со право ја нарече ситуацијата во општеството со ризици „Запад“. Традиционалните врски ја изгубија својата валидност. Она што еуфемистички се нарекува „доживотно учење“ значи дека не останува ништо друго да се потпираме: учењето не гарантира работа; Семејното планирање е ризик во кариерата. „Еготкактика“ - односно постапувајќи во ситуација - го зазема местото на планирање на животот.

Пост-апокалипсите заразени со вируси ја рефлектираат оваа неизвесност. „Хероите“ се сами, треба постојано да се преориентираат и ништо не е како што изгледа. Успехот го постигнува секој кој се спротивставува на ситуацијата без предрасуди, а Меланија во Die Berufene изгледа како темна верзија на Алиса во земјата на чудата. (Д-р Уц Анхалт)
Професионален надзор: Барбара Шиндволф-Ленш (доктор)

Информации за авторот и изворот


Видео: HANTA VIRUS OUTBREAK HANTA VIRUSSALMANFEW LIVE